剧本杀之所以能在年轻人中流行，主要是因为它创造了自然的社交场景，以逻辑为核心的游戏玩法，以及群体角色扮演带来的身临其境的体验。文化旅游业试图结合剧本杀元素的出发点，显然关注了年轻人对身临其境体验的需求。目前，文化旅游业也出现了沉浸式旅游表演、身临其境的剧院、线下现场沙盒游戏等形式。
国内相关调查显示，中国当地观众更注重游戏性、故事性和艺术性。值得一提的是，剧本杀可以弥补游戏性和故事性的缺陷。事实上，沉浸式体验既具有游戏性、故事性和艺术性，在沉浸式剧场领域也有成功案例。
长江体验剧《知音号》设计了一艘蒸汽游轮，复原了老码头和两座具有老汉口风格的复古栈桥，营造了全场景的剧场环境。
当游客进入码头时，整个表演就开始了。所有的游客都变成了船客。随着游轮在长江上行驶，情节逐渐推进。船上的演员会邀请船客在船舱大厅的舞池里跳舞，并向船客讲述他们的故事。船客也可以在甲板和船舱之间穿梭，或者通过与NPC的对话找到新的情节。
这种沉浸式浸式的旅游体验，充满了故事和游戏戏性，还可以欣赏长江沿岸的风景，使《知音号》成为沉浸式剧场+文化旅游的典型代表。然而，基于地域文化和地理条件的特殊性，也使得沉浸式剧场+文化旅游难以复制，无法实现大规模操作。
景德镇浮梁县的《幻乡沧溪风华录》是另一个值得注意的沉浸式文化旅游案例。以田园民族风格为核心，在当地1700多年的文化背景下，充分利用古建筑、竹林溪流、历史背景、传统民俗等资源，打造封闭的穿越世界穿越世界故事主线和160多条支线，将祠堂、茶馆等村庄的文化地标与自然景观联系起来。
进村时，游客换汉服，选择身份，然后通过与沧溪村民的NPC对话，促进情节发展。在游戏体验中，他们感受到了沧溪古村落悠久的文化遗产和当地美丽的风景，形成了独特的游戏景点体验。
与《知音号》相比，《幻乡沧溪风华录》实际上将剧本杀移到了景区，并合理利用了景区在空间和运营规模上的巨大优势。
从剧本杀项目的角度来看，景区内大面积的真实场所为玩家提供了更大的活动空间和更深的代入感。剧本的核心主题和元素可以直接从景区的区域文化中提取。景区内的餐饮、住宿等商业组成可以与剧本杀联动起来，帮助景区增加收入，同时增加游戏的兴趣和体验。
从文化旅游业的角度来看，结合剧本杀，景区的目标群体可以从游客扩大到游客+剧本杀玩家。同时，一些不知名的利基景区也可以吸引更多的人来实现收入。对于一些成熟的景点，剧本杀游戏规则丰富了景区的沉浸式体验，有助于提高景区的声誉，提高景区的留客能力，促进二次消费，为原本默默无闻的景点提供新的机会。